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天色擦黑，机关大楼里的人都走得差不多了，只剩下零星几个窗口还亮着灯。
宋梅生的办公室就是其中一个。
他没有开顶灯，只拧亮了桌上的绿罩台灯。昏黄的光圈刚好笼罩住桌面，将他的脸和面前摊开的材料笼罩在光影之中，其他地方都陷在昏暗里。
桌子上摊着几份不同版本的“个人履历表”，一份是当初加入警察局时填的，一份是调入特务机关时补充的，还有一份是“樱花计划”启动时重新报备的细节。纸张边缘已经有些卷曲发黄。
宋梅生拿起最早那份，目光一行行扫过。
“宋梅生，籍贯奉天辽阳……父，宋文远，小商人……母，李氏……民国十五年，入奉天省立第一中学……民国二十年，考入京都帝国大学经济部……民国二十四年毕业归国，同年通过考试进入新京警察学校培训……”
每一个字，他都反复咀嚼。这些信息大部分是真实的，或者说，是“宋梅生”这个身份被精心构建出来的真实。只有他自己知道，那个真正的、来自未来的灵魂，是如何嵌入了这个躯壳。
父亲的小生意，母亲早逝，奉天中学的几位老师，京都帝大经济部的几位教授，同期归国的几个同学……这些社会关系，有些是真实存在的，有些是“被安排”的。他必须在脑海中重新梳理，确保在任何追问下，都能对答如流，甚至能说出某个老师上课的口头禅，某个同学不为人知的小习惯。
接着，是工作经历。从新京警察学校毕业后，在奉天警察厅短暂实习，然后被“赏识”，调入新京的“治安部”担任文职，因“能力突出”、“精通日语”，于三年前被派到哈尔滨警察局总务科，后来逐步接触到“樱花计划”……
他拿起一支红蓝铅笔，在时间节点、经手的具体事务、接触的关键人物旁边，做上只有自己能看懂的标记。蓝色代表“安全，可详述”，红色代表“敏感，需谨慎或模糊处理”，黑色代表“有潜在风险，需准备合理解释”。
比如，竹内案。这是第一个红色标记。他必须准备好一套无懈可击的说法，来解释他为何“碰巧”卷入，又为何“幸运”地得到竹内的“临终信任”甚至“馈赠”。这需要将偶然性与他“敏锐的观察力”、“果断的行动”以及“对帝国的忠诚”完美结合。
还有刘秀英（夜莺）。又一个红色标记。他“奉命”调查，发现了疑点，然后“顺藤摸瓜”……这个过程必须逻辑严密，不能有丝毫情感代入的破绽。
高岛。黑色标记。这个人是最大的变数和威胁。他必须解释清楚与高岛的所有“过节”，从最初的“工作理念分歧”，到后来的“个人误解”，再到天津之行秋田的“意外”……必须将自己塑造成一个“专业”、“隐忍”、“顾全大局”，却屡遭“鲁莽同僚”无端猜忌和陷害的受害者形象。
还有苏雯。想到这里，宋梅生的笔尖停顿了一下，在纸上留下一个浓重的红点。牺牲的同志。他必须彻底剥离情感，用最冷静、最客观、甚至略带“懊恼”和“后怕”的语气，来描述这个“潜伏在自己身边的间谍妻子”，以及自己“被蒙蔽”的过程。这很残忍，但必须如此。
他放下笔，揉了揉发胀的太阳穴。然后起身，走到墙边的档案柜前，打开中间一个抽屉，从里面取出一个牛皮纸袋。
走回桌前，在台灯下，他小心翼翼地抽出里面的东西——几张泛黄的旧照片，几封字迹已经有些模糊的旧信，还有一枚小小的、不起眼的铜制校徽，背面刻着“kyoto
imperial
univ.
1932”。
这些都是“宋梅生”过去人生的碎片。照片里有穿着学生装、在京都哲学之道旁的青涩模样，有和几个日本同学的合影，背景是模糊的校园建筑。信件是当年和国内“父母”的通信，用词拘谨，报喜不报忧。校徽是身份的证明。
他将这些东西一一摊开，仔细检视。他需要确保，如果三岛要求查看“私人旧物”，或者用这些细节来试探他的记忆和情感，他能应对自如。他甚至需要为每张照片、每封信，在记忆中构建出相应的、生动的、充满细节的场景和情感——当然是符合“宋梅生”身份的场景和情感。
做完这一切，他又拿出一个新的笔记本，翻到空白页。
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